Не пара, а одно целое
Хоть что-то хорошее и одновременно удивительное - одна из замечательных киноактрис современности, просто интересная девушка, а также еще и певица Зуи Дешанель и солист недурной группы Death Cab For Cutie Бен Гиббард, а также автор лучшей песни года собираются сыграть свадьбу. Людей в теме теперь должно волновать не какие у них дети родятся, а какие песни они вместе могут сочинить - это вам не кочующий сайентолог Том Круз и его барышни. Ждем-с и горько!
Первоисточник знает этот источник.
Новогодний shopping
Не сильно до и еще больше после нового года, как известно, в большинстве магазинов наступает пора сезонных скидок. В это время многие могут приобрести желаемые товары если не по их реальной цене, то хотя бы максимально приближенной к их себестоимости. Никто не говорит, что зарабатывать таким образом запрещено - это просто глупо, но в случае с Киевом так называемая “ресторанная наценка-с” не может не раздражать и не удивлять жадностью своих владельцев. Скидок ждут, на них молятся, в голове откладывая себе товары для будущих покупок, и даже во время текущих и всем известных событий люди все-таки не отказывают себе в растратах, следуя принципам “праздник есть праздник” и “один раз живем” (возможно, их покупательская храбрость подогрета гуляниями на обязательных и не везде отмененых корпоративах или же банально от неосознания уровня разворачивающейся беды, если Владимир Стельмах и прочая Банковая в действительности оказались такими уж бесшабашными, чтобы провернуть все свои схемы и операции).
Подтверждением большей части выше сказанного мною стала очередь, в которой я оказался в магазине Mexx с ничего особенного, но все же неплохим пополненим своей коллекции галстуков за половину и ставшей почти смешной цены. Две кассы с двумя функционирующими кассирами, очередь же не двигается с места, а, наоборот, все больше увеличивается и начинает разрастаться в длину и ширину. Ответом на вопрос все большего числа озадачившихся будущих счастливых или нет покупателей стала причина в виде двух явно несчастиливых покупателей, которые впереди очереди всей стояли у касс и заполняли необходимые заявления для совершения процедуры возврата товара. Выходило так, что людей в очереди задерживали и заставляли ждать, таким образом начиная нашептывать им отказаться от покупки, а этими двумя клиентами с браком у кассы и у всех прямо под носом уже напрямую говорили всем, что здесь покупку делать не надо, не потому, что тут очереди, а потому что тут продается некачественный товар.
Понятно, что кассир - это человек-калькулятор и человек-упаковка в магазине, но где был и что делал в это время его администратор или директор - очередное диво дивное, пример наших профессиональных качеств как специалистов на своих местах и славянского менталитета в частности. Именно он (или она - пол не важен) должен был просто сграбастать этих людей за шкирку и спрятать их подальше - если не на склад или в примерочную, то уж точно отвести их куда-то от посторонних и внимательных от скуки глаз в очереди. В данном случае я даже не говорю о том, что с таким клиентом надо обходиться как можно лучше, а не спорить/ругаться/доказывать, что он дурак, и замок на сумочке застегиваться только через раз и должен (я сам один раз имел опыт сдачи там пары женской обуви). Если уж ваши производители в своей модели бизнеса прибегают к понятному, спасительному, а главное - дешевому аутсорсингу в странах Восточной Европы, позволяя вам зарабатывать больше, а не делать вашу продукцию дешевле и доступнее, то уж, пожалуйста, будьте готовы иметь у себя специальный столик для “возвращенцев” и завести привычку не создавать длинные издевательские заявления для возврата, а предлагать чай/кофе/сок, извиняться и кланяться ниже гейш. Опять же, лучше случайно не забывать про такое понятие как контроль качества в случае для товаров, предназначенных для нашего не особого требовательного региона. Humankind - есть такой принцип, например, в деятельности рекламной компании Leo Burnett…
Пока я себе в голове продумал весь этот текст, из-за того, что в магазине начинало оставаться все меньше свободного места, кассиры додумались хотя бы и наконец убрать в сторонку людей с заявлениями, и я все-таки снова купил у них необязательный галстук. Больше и что-то еще покупать у них я не буду.
Постскриптумом хочется отметить немного обидную, но как всегда меткую карикатуру россиянина А.Бильжо в последнем в этом году номере газеты “Коммерсантъ”, а в следующем же попросить всех украинцев быть хоть немного большими патриотами (как бы нам в этом ни мешали наши правители) и не садить своих детей на колени иностранному и даже больше кока-кольному символу Рождества Санта-Клаусу, как это принято только заграницей в уголках многочисленных шоппинг-моллов. У нас есть Дед Мороз, и подарки он дарит на Новый Год!
Нейромент
Уильям Гибсон - Распознавание образов
Уильям (Форд) Гибсон – американо-канадский писатель (примерно как Кира Муратова русско-украинский режиссер) и отец-основатель (все больше открещивающийся от своего же детища) так называемого в литературе стиля киберпанк. Гибсон также известен и как успешный футуролог, только без претензий Фрэнсиса Фукуямы и большим количеством свершившихся его прогнозов. Еще он первым применил термин «киберпространство», точно так, как в свое время это сделал чех Карел Чапек с термином «робот». Гибсон популярен такими книгами как “Нейромант”, “Виртуальный свет” и “Машина различий”, а фильмы же “Отель “Новая роза” и “Джонни Мнемоник” являются известными и полюбившимися многим экранизациями его рассказов. Читаются книги Гибсона не как фантастика (это все же больше science fiction), а именно что как прогнозы будущего – его вымысел все чаще и больше имеет реальные истоки и работает поэффективней, нежели статьи аналитиков на зарплате в ведущих СМИ. Поэтому и не только, Гибсона самого можно назвать тем еще распознавателем образов - чем он и хорош, за что и любим.
“ - Вы уже встречались?
- Нет еще.
- Но собираетесь?
- Да.
- Когда?
- Сегодня вечером, в пять часов. Не то в ресторане, не то в кафе, я точно не поняла.
- Что, прямо в “Старбаксе”?
- Нет, не в “Старбакс”. Здесь вообще нет “Старбаксов”.
- Ничего, скоро появятся.”
(Starbucks в Москве, помнится, не так давно, но все-таки открыли – есть уже пара кафе)
Сложно не влюбиться и в главную героиню книги “Распознавание образов” - на данный момент его предпоследний роман 2003 года выпуска с последующим переводом в 2005 году (последний же роман “Страна призраков” также уже переведен и издан). Кейс Поллард или КейсП на форуме поклонников популярных по всему миру фрагментов шедеврального (предположительно смесь Кубрика с Тарковским) фильма неизвестного авторства является редким женским образом в литературе, в который можно влюбиться с первых строк и бесповоротно (а главное и естественно – безответно). Кейс - этакая облегченная и не такая радикально настроенная (по убеждениям, а не по действиям – легко может и нос сломать) версия канадки Наоми Кляйн (являясь специалистом в области брендов и имея на них своеобразную аллергию, она срезает все бирки и лого с одежды, дословное “No Logo” Кляйн и выходит), женственная (то есть, с придурью) и даже сексуальная (максимум до чего «опускается» Гибсон – так это слово «трусики»). Ее отец бесследно исчез во время теракта 11 сентября, а она сама по работе вынуждена менять часовые пояса (Нью-Йорк – Лондон – Токио – Москва) как человек душ принимает, отчего вся кажущаяся нереальность с ней происходящего в романе приобретает ту же неожиданную реальность (естественно, больше и окончательно уже в финале книги). Кейс находится в неопределенных отношениях как минимум с тремя представителями противоположного пола, а с матерью желание общаться не особо велико из-за ее религиозного увлечения прослушиванием записей так называемого белого шума. Еще у нее есть любопытная теория о том, что во время продолжительных перелетов душа не поспевает за своим носителем и подлетает позже, отчего и возникают сложности с адаптацией в пункте назначения и прочий jetlag. Дальше должен удивить уже автор, а не его создание – главы с Токио практически написаны со слов Дугласа Коупленда, а в Москве Гибсону так и не удалось побывать (помог другой товарищ, а это добрая четверть книги).
“Номер на двенадцатом этаже просторнее, чем она ожидала. Из эркера открывается панорамный вид на Москву-реку и город на противоположном берегу. В отдалении сверкают купола большой церкви, а на небольшом островке торчит какое-то немыслимо уродливое сооружение. Путеводитель поясняет, что это памятник Петру Великому, который необходимо охранять, чтобы местные эстеты его не взорвали. Больше всего монумент напоминает старомодный фонтан шампанского, заказанный для пролетарской свадьбы.” (в книге много пассажей о России – известном экспортере нефти и газа с геополитической точки зрения)
Увлекательный сюжет с детективом про поиск “хитроумного образца маркетинга, рекламной стратегии нового века” в виде упомянутых фрагментов читается на одном дыхании (тот же “Виртуальный свет” иногда заставлял зависать и зевать, саботируя желание чтения) с годами совершенно не теряя своей актуальности. Для большей убедительности, вот еще несколько примеров, помимо экспансии кофешопов и закусочных: процесс создания музыки писатель видел как выкладываемый в интернет сырой материал и дорабатываемый всеми желающими наподобие операционной системы Linux – с открытым кодом и доступом, что местами уже давно и происходит хотя бы в виде коллабораций исполнителей через интернет или те же user generated remixes в случае с Bjork и Radiohead и вот-вот оформившийся тренд любительских съемок после фильма Мишеля Гондри Be Kind Rewind. Не говоря уже о срезе Гибсоном публики со всевозможных форумов и блогов, которая стала и теперь по праву считается в одном лице отдельной группой экспертов и законодателями вкусов всех их окружающих (последняя книга Tribes современного гуру маркетинга Сета Година практически вся про это). В общем, как однажды сказал сам писатель: “The future is already here – it’s just not evenly distributed.”
UPDATE:
В “Стране призраков” главная героиня тоже, снова и в какой уже раз женщина, журналистка. Интересно…
Вверх по лестнице, ведущей вниз
Фильм “День, когда Земля остановилась” - это попытка показать невозможное и рассказать невероятное. В данном случае речь будет идти не о том, что страницы сценария не могут стать страницами истории (про ее конец, добавим) - все вполне может быть, а о людях. Бесспорно, сложно показать языком и средствами кино, будучи при этом ограниченным во времени (это не так уж важно, если подумать) и бюджетом (в данном случае - не совсем и правда), почему люди хороши собой и достойны жизни, являясь, по сути раком (как не поет группа The Killers), на теле планеты - можно привести достаточно признаков этой болезни и провести соответствующие параллели. В подобной ситуации уже был Джеймс Кэмерон с диалогом Сары Коннор и Терминатора, у которого тоже была миссия уничтожить все человечество. Шварценеггер ушел в политику, поэтому и не только в этот раз Киану Ривз в роли пришельца из космоса и Иисуса Христа на будущий лад (когда он объясняет ребенку, что никто на самом деле не умирает, в это как-то слабо верится) тоже задается вопросом: люди - кто они? Хороший и ключевой вопрос, на который не знаем ответа мы сами.
История человечества насчитывает немало ярких эпизодов. Люди прошлого, похоже, были замешаны из другого теста (или, как гласят мифы, глины), мы же, похоже, продукт чей-то злой и извращенной селекции. Герои нашего времени - не Титаны и даже не Геркулес (вместо даже “геркулесовой каши” мы стали предпочитать мюсли или кукурузные хлопья), а богатые мира сего - “бедный” Ходорковский, Ахметов и прочие. Известная и бесспорная цель нашего бытия – бесконечное потребление (не без исключений, на том и держимся), безвыигрышная борьба за лучшую полочку в мире как супермаркет, где все покупается и продается, а ценность имеют вещи совершенно далекие от любого эквивалента ценности и полезности (мы же даже умудрились отказаться от золотого запаса, предоставив возможность эту функцию выполнять раскрашенным - зачастую более чем уродливо - бумажкам и несуществующим нолям и единицам в созданном виртуальном пространстве). Сядь завтра НЛО на Майдане - люди подумают, что это какая-то новая и очень дорогая рекламная компания мобильного оператора DJUICE - по их версии, президент далекого или нет будущего - это мохнатый зеленый колобок-пришелец (вылитый “зубастик”, только без зубов - такой вот перл). Сейчас мало кого действительно и искренне интересует “есть ли жизнь на Марсе” - основное количество запросов в гугле по слову Бог подразумевает поиск известной компьютерной игры God of War. Какой там Mars? Bounty и Snickers…
Я давно уже говорю, что для того, чтобы мы, люди, зашевелились, объединились и начали думать не жопой/головкой, а головой, нам нужен какой-то серьезный внешний враг. По сути, нам с головой и внутренних проблем хватает в виде бед с окружающей средой, но людям же всегда подавай фокусы и спецэффекты. Это может быть тот же летящий астероид, пресловутые страшные и злые зеленые человечки или даже их иллюзия (вспомним фильм “Плутовство/Хвост виляет собакой” или книгу “Американский герой”). Это, по идее, должно способствовать консолидации ресурсов (материальных и интеллектуальных) и синергии сил всего человечества (нас - поди посчитай – вон уже сколько). В идеале, люди должны различать себя не по расовому, национальному или религиозному признаку, а по виду - человек разумный в единичном случае и человечество в сумме. Так и тогда можно будет говорить о каком-то возможном (не обязательно светлом) будущем.
Все-таки немного возвращаясь к фильму, который далек от совершенства по многим причинам, но который в то же время все равно грех ругать - больно уж тема неподъемная. Осознанно или нет, в нем хорошо показана наша удивительная и, наверное, сугубо человеческая черта (у животных инстинкт самосохранения работает лучше и основательней) - мы знаем, что мы обречены, и, по сути, согласны на это (этакое запоздалое христианское смирение и желание искупления грехов дает о себе знать?!). Героиня-спасительница человечества (ею не могла оказаться завуч/министр обороны США) убеждает пришельца, что мы изменимся, обязательно изменимся, вот завтра только еще отметим спасение и начнем изменяться. Bullshit, и она, и все мы это понимаем.
Правда и суть в том (и какая ирония), что, похоже, что бы действительно не происходило и что бы нам ни грозило, большинство из нас так и будет жить по принципу “после нас - хоть потоп”. Очередной потоп обязательно будет, местами даже уже есть – прямо здесь и сейчас. Главное, нам надо дальше продолжать ни во что не верить и оставаться быть всем во всём специалистами – ругать фильм, говоря, что в нем так мало спецэффектов…
Название поста позаимствовано тут.
Уильям Гибсон - Распознавание образов
“Бигенд, ее безжалостный партнер в этом нелепом танце, искренне не может представить, чтобы кто-нибудь отказался выполнять его волю. Марго называла это качество наиболее проблемным и в то же время наиболее эффективным аспектом его сексуальности: к объекту своего вожделения Бигенд подходит так, будто уже получил согласие на предложение переспать. Кейс только что обнаружила, что в бизнесе он ведет себя точно так же. Любая предстоящая сделка воспринимается им как уже заключенная. Если вы не решаетесь подписать с ним контракт, он заставляет вас поверить, что все уже подписано, только вы почему-то об этом забыли”.
Правда жизни
Роберт Б. Уэйд - Как потерять друзей и заставить всех тебя ненавидеть (для Unique magazine)
Типичный англичанин Сидней Янг с детства мечтал оказаться по другую сторону экрана, но не с той целью, чтобы всех поражать убедительностью своей актерской игры по системе Станиславского, а банально для того, чтобы быть звездой если не на небе, то хотя бы на земле. Не имея каких-либо особых талантов, кроме как эффектно испортить очередную великосветскую вечеринку, и, будучи естественным образом отторгнутым кастой избранных, Сиднею ничего не остается, как стать желчным журналистом и что есть мочи поливать грязью бывших кумиров в своем журнале “Мир без понтов”. По иронии или странному чувству юмора одного из богов издательского бизнеса, Сиднею делают предложение, от которого он не сможет отказаться - стать корреспондентом в журнале, который как раз всех этих звезд и создает.
Фильм основан на реальной истории Тоби Янга, который в действительности был приглашен через океан работать в журнал Vanity Fair издательского дома-монстра Conde Nast, и чей праздник жизни на этой ярмарке тщеславия среди шика и гламура приказал очень долго жить. Квартет недурных актеров: девственница-самоубийца Кирстен Данст, старожила Джефф Бриджес, юная красотка из “Трансформеров” Меган Фокс (очередня самая-самая сексуальная девушка по версии журнала FHM) и “Зомби по имени Шон” и “Типа крутой легавый” - Саймон Пегг вкупе с бывшей девушкой Малдера, Джиллиан Андерсон в роли ушлой и хитрой пиарщицы, изображают этакую light version другой известной сатиры на мир гламура “Дьявол носит Prada”. Местами довольно смешной и, по сути, беззубый фильм про то, как здорово быть богатым и знаменитым, в конце, как и положено, оборачивается фильмом о настоящих ценностях жизни - любви и прочих нежностях. Только в данном случае это выглядит больше спасательным кругом для утопающего, нежели яхтой Pelorus олигарха Абрамовича
Два в одном: 2 новых спектакля Андрея Жолдака в Черкассах
Новый и на данный момент последний спектакль пророка в не своем отечестве и непризнанного театрального гения Андрея Жолдака “Ленін Love, Сталін Love” снова и уже начинается прямо со входа. Для большего погружения и создания соответствующей атмосферы Жолдак пропускает своих зрителей через свежесколоченный барак с опилками под ногами, красной материей между его досками, слепящим светом и фотографиями маленьких жертв коммунистического режима (в “Одном дне Ивана Денисовича” людей пугали реальными овчарками, их лаем, звучащим из динамиков, и людьми в белых халатах).
Насколько я могу судить, это лучший спектакль Жолдака. В нем, став более реалистичным, а не фантосмагоричным режиссером, он разогнал свой талант до максимальной скорости и превзошел самого себя. От подачи и самой темы (голодомор 30-х годов или как принято у нас говорить - “геноцид украинского народа”) периодически захватывает (больше - выбивает) дух и комок стоит в горле, что те еще многочисленные памятники великому вождю коммунизма (как раз перед спектаклем (не самим, а накануне) на главной площади города перед административным зданием был снесен такой один). Если раньше Жолдак мог ставить свои спектакли на зрительских местах и на балконах, помещая, наоборот, зрителей на сцену, то на этот раз Жолдак использует по максимуму все театральное пространство (вспоминается старая и любимая песня группы “Мальчишник” про “…и на голове я имел ее тоже”) - ты должен следить за сценой, глядеть на проекции с камер по бокам сцены и при этом переодически не забывать поглядывать и на потолок.
То, во что Жолдак своим творчеством превращает театр, трудно описать, дать характеристику и навесить привычных и безопасных ярлыков - много действия, еще больше средств и приемов. Выходит так, что воплотить в реальность фантазии и замыслы Жолдака можно только при помощи средств мультимедиа, поэтому немалое количество использованных в спектакле камер можно вносить в программу как отдельных актеров - они стоят, висят и тоже играют свои важные роли. Таким театр выходит более современным, уходя дальше от амфитеатров греков, но при этом не превращаясь в кино в режиме реального времени.
Очень сильно удивили Черкассы своими актерами (может вся в сила в самом Жолдаке, который уже не первой труппе помогает найти и полноценно раскрыть себя) и зрителями, которые вроде как провинциалы, но приняли и поняли спектакль очень хорошо и тепло (опять же, это может быть заслугой самого режиссера - ему удается достучаться как художнику до самих сердец своих зрителей).
Премьеру этого спектакля в Киеве посетил президент страны и ее показывали в прямой трансляции на Первом национальном канале. Заказанный на бюджетные деньги к годовщине голодомора (75 лет), этот спектакль действительно вышел громким, обсуждаемым и спорным событием в стране (насколько это возможно у нас с театром). После этого Ющенко, который заварил (но еще так и не скушал) всю эту кашу с темой голодомора ради поддержания патриотизма, формирования какой-никакой национальной идеи (чем тебе не позиция - украинцы - нация угнетенных) и избавления от все еще действующей, живой и избираемой коммунистической партии должен сделать как минимум две взаимовытекающие и логичные вещи. За раскрытие темы и прочие заслуги, наконец, признать Жолдака (а не гонять его по стране и заграницам - Харьков-Германия-Москва-Черкассы) и дать ему в руководство какой-нибудь столичный театр (по сравнению с той же Россией, в Украине театра вообще нет). И, наконец, со всеми этими тратами на памятники, музейные экспозиции и прочую скорбь о тысячах умерших, взять и запретить коммунистическую партию в Украине - признать ее вне закона, обосновывая это тем, что в своей основе она несет не совсем гуманные принципы (см. историю) государственного управления. Заодно может интересно измениться ситуация в парламенте, и все эти варианты коалиций другими станут, да и оставшийся электорат поделить можно будет. Не поступи так Ющенко - можно смело ему добавлять это в кассу как еще пару ошибок народного правителя. На троечку так выйдет совсем президент, если не хуже…
Во время просмотра (и даже после) становится реально все равно (даже по фигу) на авторские самоповторы, подражания и заимствования - цель достойна средств, плюс точно так же как в алфавите известное количество букв, так и в театре без использования одного и того же не обойтись (сочинить всегда что-то можно, но оно тогда будет оторванным от реальности и совсем про другое).
Рассказанная история из Истории (хоть и вырванная из контекста, от чего размытым становится то, что геноцид был не со стороны СССР, а от системы и что “душили, душили” тогда не только наши регионы, и в целом виновата не страна, а люди того времени) в спектакле Жолдака - это то самое редкое Искусство с большой буквы, которое имеет смысл и никого не оставляет безразличным.
Отдельного упоминания достойна актриса Вера Климковецкая - большой талант и очень молодец.
Второго, по расписанию на следующий день, спектакля “Войцек” (премьера которого также до этого была в Киеве) не было, так как упомянутая актриса в последней живой и очень динамичной сцене спектакля порвала себе щеку, чего она, судя по всему, не осознавала до занавеса и о чем могли догадаться зрители, видящие стекающую по ее подбородку струйку крови. Получилось так, что голодомор даже через все эти прошедшие годы все еще требует своих жертв. В данном случае, хотя бы ради искусства.
В подтверждение вышенаписанного, пара-тройка других мнений:
XXXXX: “вражає…. потрясає до глибини душі….підкошує ноги…..відбирає мову….по закінченню ноги самі, мов пружини, виштовхують тіло, а руки б’ють аплодисменти, немов в конвульсіях….горло спазмоване….знайшла в собі сили обговорити побачене тільки на наступний день….подія національного масштабу!”
XXXXX: “Как можно было вообще сделать такой спектакль? Жолдак — ублюдочное создание!!! Любой, самый конченый псих из дурки сделал бы лучше! Жаль только, что это был ГОСзаказ, т.е. денюжки «технично» потрачены и раздеребанены! Интересно, когда Ющенко в зале смотрел, он хоть понял какое гомно он смотрит и куда потрачены были деньги страны? А может он одобрительно причмокивал и кивал?”
XXXXX: “Страшно. Дрожь по коже. Больно и непонятно, как люди могут ТАКОЕ творить с людьми.
Этот спектакль запомнится надолго.
Но для меня самое лучшее - после таких ужасов выходить на свежий воздух и понимать, что мне с жизнью и со временем в которое я родилась очень очень повезло:)”
XXXXX: “Жолдака под хвост сапогом за такую постановку! Уродов из министерства, которые одобрили это гАмно и потратили деньги — к ответственности! Обидно, что большая часть зала корчила из себя знатоков театрального искусства и выискивала в этом гАмне какие-то аллегории! Никто не хотел признать, что билет купил зря и время свое тратит зря! Постановка — дерьмо! Жолдак — ублюдок, оскорбивший память украинского народа! Куда смотрели гострктуры во время репетиций? Ха, и это дерьмо показывали по ТВ!!! Обидно, очень обидно!”
Джеймс Шуровьески - Мудрость толпы
“В действительности основой сотрудничества служит отнюдь не доверие, а продолжительность отношений между людьми… Факт взаимного доверия имеет гораздо меньшее значение, нежели то, созрели ли условия для построения взаимного сотрудничества”.
Ускользающая красота
Дочь Шермана МакКоя в “Кострах амбиций” по Томасу Вульфу, маленькая и капризная Клаудия в “Интервью вампира”, девственница-самоубийца, девушка “Человека-паука”, другая влюбленная Мэри в “Вечном сиянии страсти”, способная теннисистка в “Уимблдоне” и даже королева (но все-таки не вампиров) Мария Антуанетта - все это и больше - Кирстен Кэролин Данст 1982 года выпуска.
Еще Кирстен - моя любимая актриса (больше за внешность, чем за актерскую игру, но в данном случае не совсем обязательно и уточнять), греза моих юношеских страданий по любви, близкому человеку и не одиночеству. Она - тот образ идеальной девушки, который каждый мужчина держит себе в голове и который развеется (если в крах не разобьется) при первом же знакомстве и контакте третьей степени. Она - это мечта, которая никогда не должна воплотиться в реальность, так как вы оба живете в разных мирах. Ее место на кинопленке, а не рядом с тобой. Она может быть источником вдохновения, стимулом или банально радовать глаз, но не больше. У каждого должны быть недостижимые (объективно и нет) мечты, и примерно такова формула любви.
Кирстен Данст обладает тем типом красоты, который, по идее многочисленных законодателей, должен заставлять положительно смотреть на опыты по клонированию человека. Но есть красота, которая с возрастом раскрывается, а есть та (по моим наблюдениям - в основной своей, так сказать, массе), которая с возрастом увядает. В случае с Кирстен эта ситуация усиливается и становится еще более заметна на ее образе вечной девушки, но не женщины. С годами Кирстен обречена из любимой человека-паука превратиться в его тоже любимую, но бабушку. Последняя роль Кирстен Данст в фильме “Как потерять друзей и заставить всех тебя ненавидеть” с Меган Фокс (very sexy girl из “Трансформеров”) и Саймоном Пегг (Зомби по имени Шон-Типа крутые легавые-Беги, толстяк, беги) является тому не большим, но местами довольно убедительным и печальным подтверждением.
Это мое прощание с мечтой (конечно, рановато еще, но я тороплюсь жить, так как в мире так много всего, а времени отмерено так мало), но я всегда буду помнить ее улыбку с этаким вампирским прикусом. Даже когда и если выпадут мои или ее зубы.
