Джеффри Линдсей - Дремлющий демон Декстера
“Много раз в жизни мне уже казалось, как будто я что-то пропустил, какой-то очень важный ключ к головоломке, который есть у всех, а они об этом даже не подозревают. Обычно я особенно не комплексую, потому что в большинстве случаев все оборачивается изумительно тупым фрагментом вселенской мудрости типа правил игры в бейсбол или как себя вести на первом свидании. Но иногда мне кажется, будто я прохожу мимо какого-то огромного резервуара неиссякаемой мудрости, средоточие смысла, который мне неведом, а люди чувствуют его настолько глубоко, что им даже не нужно об этом говорить, да они и не смогли бы облечь его в слова.”
“Они пожали руки своим двойникам из округа Бровард - капитану Муну и детективу Макклеллану. Состоялся долгий, подчеркнуто вежливый спарринг, который свелся к следующему: капитан Мэттьюз пришел к обоснованному убеждению, что обнаружение шести рук и шести ног в округе Бровард является частью расследования его департамента в связи с тремя головами, найденными в Майами-Дейд, у которых не хватало именно этих частей. Он утверждал, используя весьма простую и дружественную терминологию, что будет слишком натянутым предполагать, что сначала он находит три головы без туловищ, а потом три совершенно посторонних тела без голов вдруг объявляются здесь.”
Иллюзия жизни
Уильям Гибсон - Страна призраков
Трудно сейчас найти книгу с таким количеством знаков времени: журнал Wired, Google, mp3-плееры iPod, Wikipedia, eBay, фриранеры (это те, кто по мегаполисам скачут как по джунглям наподобие тех же обезьян; получили свое распространение и применение во всевозможных видео прогрессивных музыкальных исполнителей), другой журнал The Economist и писательница про вампиров Энн Райс. Все это и, безусловно, больше – в книге “Страна призраков” Уильяма Гибсона.
“Страна призраков” - последняя книга маэстро киберпанка, продолжение “Распознавания образов” и, похоже, середина будущей и привычного для Гибсона формата трилогии, если вспомнить две его предыдущие трилогии – одну под названием “Киберпространство”, где были “Нейромант”, “Граф Ноль” и “Мона Лиза Овердрайв” и другую - “Мост”, состоящую из книг “Виртуальный свет”, “Идору” и “Все вечеринки завтрашнего дня”.
По сюжету книги некий научный журнал с культурным уклоном нанимает бывшую вокалистку некогда известной рок-группы, чтобы она написала им материал о новом направлении в современном искусстве – локативном искусстве, когда авторы создают свои работы в виртуальном пространстве с привязкой к реальному месту на карте, для чего используется GPS-навигация, wi-fi и виртуальные шлемы (звучит как минимум странно, но все на самом деле и вроде не совсем и выдумка). Книга главами разбита на три повествовательные линии с разными персонажами, которые, как маленькие горные ручейки, к финалу впадают в основное русло реки уже на равнине.
Главная героиня книги, как и в “Распознавании образов” и других романах Гибсона, снова женщина, более того – во время чтения сложно избавиться от впечатления, что “призраки” написаны под кальку и по шаблону “образов”. Благодаря этому (и это плюс) можно уловить часть ингредиентов в рецепте для приготовления основного блюда Уильяма Гибсона: постоянная смена локаций как заправка (на этот раз это Лос-Анджелес – Ванкувер), намеки на love story в виде добавки ароматической эссенции и щепотка конспирологии в виде мирового или хотя бы правительственного заговора против своих граждан и все в результате подается как детектив (наиболее читаемый жанр в литературе, кстати) или, более по-модному, как триллер. Конечно, за это и пару других моментов при желании и определенной доли наглости (Гибсон все-таки еще та величина в литературе) книгу можно и поругать, но смотрите начало – трудно сейчас найти книгу с таким количеством знаков времени, в его духе, определяя или даже опережая его (известное умение Гибсона).
Один из основных посылов автора в книге был озвучен им в недавнем интервью: “… cyberspace has colonized our everyday life and continues to colonize everyday life.” Действительно, благодаря интернету мир становится все более плоским (в том смысле, что выравниваются все преграды, барьеры, условные и возведенные горы и неровности в коммуникации людей, бизнесе и повседневной жизни, давая тем самым всем равные и одинаковые возможности), и чем дальше, тем больше перестает быть заметной (а не стирается, как хочется сказать) грань между виртуальным и реальным пространствами. Шоппинг через интернет, всевозможные социальные сети, Second Life, сетевые компьютерные игры and so on стали неотъемлемой частью жизни практически каждого современного человека. Тут и в этом, в общем, с Гибсоном особо не поспоришь (разве что для отрезвления сам себе напомнишь сюжет фильма “Пульс”, в котором граждане с пропиской в аду нашли способ перебраться в созданный людьми виртуальный мир, а оттуда уже в реальный).
С другой стороны, “Страну призраков” можно (а может, даже и нужно) воспринимать и трактовать как роман о США – их определении, прошлом и будущем состоянии, с их Голливудом, всевозможными нафталиновыми или силиконовыми звездами, безумно смешанным населением, оплотом демократии и капитализма в их максимальном развитии и, конечно, похороненной или нет американской мечтой, согласно которой у кого угодно может случиться все, что угодно. В таком ключе книгу становится читать еще интересней.
Наводимые иллюзии современных художников в виртуальном пространстве в книге с легкой (в самом ее начале) подачи Гибсона наталкивают на мысль, что уже в жизни все происходящее и она сама в придачу - это тоже чей-то и кем-то наведенный морок, индийская майя. Признаться, чем дальше и больше живешь, тем это все сильнее перестает казаться наркоманским вздором и таким уж неправдоподобным вариантом объяснения человеческого бытия. Местами же действительно и очень явственно создается впечатление, что такое (все происходящее в жизни) на самом деле просто не может быть, и что это чей-то кошмар. Может же такое быть?